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秦风·无衣
　　岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！ 　　岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作！ 　　岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！ 注释　　袍：长衣。行军者日以当衣，夜以当被。就是今之披风，或名斗篷。“同袍”是友爱之辞。 　　王：指周王，秦国出兵以周天子之命为号召。 　　于：语助词，犹“曰”或“聿”。 　　兴师：出兵。秦国常和西戎交兵。秦穆公伐戎，开地千里。当时戎族是周的敌人，和戎人打仗也就是为周王征伐，秦国伐戎必然打起“王命”的旗号。 　　同仇：共同对敌。 　　戈、矛：都是长柄的兵器，戈平头而旁有枝，矛头尖锐。 　　仇：《吴越春秋》引作“讐”。“讐”与“仇”同义。与子同仇：等于说你的讐敌就是我的讐敌。 　　泽：同“襗”内衣，指今之汗衫 　　戟：兵器名。古戟形似戈，具横直两锋。 　　作：起。 　　裳：下衣，此指战裙。 　　甲兵：铠甲与兵器。 翻译　　怎能说没有衣裳？我愿和你披同样的战袍。天子让我们出兵打仗，且修好我们的戈与矛。我们面对的是共同的敌人！ 　　怎能说没有衣裳？我愿和你穿同样的汗衣。天子让我们出兵打仗，且修好我们的矛与戟。我愿与你一同战斗！ 　　怎能说没有衣裳？我愿和你穿同样的下裳。天子让我们出兵打仗，且修好我们的盔甲兵器。我愿与你一同前进！ 赏析　　1.的背景：西周幽王为犬戎所杀，秦襄公护周平王东迁，并受王命攻打犬戎。王先谦先生解释本诗时说：“西戎杀幽王，于是周室诸侯以为不共戴天之仇，秦民敌王所忾，故曰同仇也。” 　　《秦风·无衣》是《诗经》中最为著名的爱国主义诗篇，它是产生于秦地（今陕西中部和甘肃东南部）人民抗击西戎入侵者的军中战歌。在这种反侵略的战争中，秦国人民表现出英勇无畏的尚武精神，也创造了这首充满爱国主义激情的慷慨战歌。　　2.具体把握： 　　全诗共三章，章与章句式对应；诗句大同而小异，在重章复唱中诗意递进。一边歌唱，一边行军，一往无前。 　　第一章，统一思想。当时军情紧急，一时难以备全征衣。“无衣”，这是实写。也可以理解为夸张的写法，为国征战，不计衣物不全的困难，“与子同袍”，与战友共用一件战袍。“王于兴师”，大家就急忙修理好“戈矛”。为什么大家能够克服困难、团结备战呢?“与子同仇!”大家认识到，仇敌是共同的，必须一起抗击共同的敌人。 　　第二章，统一行动。“与子同泽”“修我矛戟”。大家一起行动起来，“与子偕作”，投身到征战中。 　　第三章，一起上战场。“与子偕行”，激昂高歌，团结对敌，奔赴战场。 　　这首战歌，每章第一、二句，分别写“同袍”“同泽”“同裳”，表现战士们克服困难、团结互助的情景。每章第三、四句，先后写“修我戈矛”“修我矛戟”“修我甲兵”，表现战士齐心备战的情景。每章最后一句，写“同仇”“偕作”“偕行”，表现战士们的爱国感情和大无畏精神。这是一首赋体诗，用“赋”的表现手法，在铺陈复唱中直接表现战士们共同对敌、奔赴战场的高昂情绪，一层更进一层地揭示战士们崇高的内心世界。 　　这首诗一共三段，以复沓的形式，表现了秦军战士出征前的高昂士气：他们互相召唤、互相鼓励，舍生忘死、同仇敌忾。这是一首慷慨激昂的从军曲！ 　　这首诗是军中的歌谣，反映了秦国兵士团结友爱、共御强敌的精神。全诗分为三章，采用兵士相语的口吻。在激战前夕，兵士们聚在一起紧张地修整武器。这时，有人顾虑自己没有衣裳。 他的战友就充满友情地劝慰他：“谁说没有衣裳， 我和你同披一件战袍！”又用大义来激励同伴：“国家出兵打仗，我们且把武器修理好，我和你面对着一个共同的敌人。”从诗中不仅可以看到兵士之间的友爱，也可以看到他们在国难当头的时刻．心甘情愿地承担起重大牺牲的爱国精神。诗歌音节短促，声调激昂，生动地表现了秦国兵士们同仇敌忾、慷慨从军的情景。 　　3. 主体与主旨：《无衣》表现了奴隶社会时期人民保家卫国、团结对敌、英勇献身的思想感情，真实感人，慷慨雄壮，确是一首充满民族精神而又富有艺术魅力的古代军歌。 　　4.注意：诵读这首诗，要注意全诗慷慨雄壮的基调。 　　这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛，读之不禁受到强烈的感染。可是《毛诗序》却说：“《无衣》，刺用兵也，秦人刺其君好攻战。”陈奂《诗毛氏传疏》也认为：“此亦刺康公诗也。”《诗经》固然讲究美刺，但这 　　里明明是美，却被说成刺。按其内容，当是一首爱国主义的战歌。据今人考证，周幽王十一年（秦襄公七年，公元前771年），周王室内讧，导致戎族入侵，攻进镐京，周王朝土地大部沦陷，秦国靠近王畿，与周王室休戚相关，遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。 当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚，民性厚重质直。在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备，高上勇力，鞍马骑射。故秦诗曰：‘王于兴诗，修我甲兵，与子偕行。’其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨风流犹存焉。”《诗集传》也说：“秦人之俗，大抵尚气概，先勇力，忘生轻死，故其见于诗如此。”这首诗意气风发，豪情满怀，确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，他们就一呼百诺，紧跟出发，团结友爱，协同作战，表现出崇高无私的品质和英雄气概。 　　由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。 　　如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。无怪乎吴闿生《诗义会通》评为“英壮迈往，非唐人出塞诸诗所及”。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。陈继揆《读诗臆补》说：“开口便有吞吐六国之气，其笔锋凌厉，亦正如岳将军直捣黄龙。”一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧！ 　　诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是我们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”& &我不能承认夏洛特烦恼是一部多好的电影，即便作为喜剧电影，也不是有足够的笑料就可以的。很多人强调影片对人物的刻画对人性的剖白与反思非常真实，我一点我觉得很对，即便感慨与一个班级居然没有一个正常人，但仍然觉得很多人物几乎是我们生活中曾亲眼所见。很多问题，也是我们平心而论时能在自己身上发现的。而为什么不认为它是一部足够优秀的电影，简单点说就是，优秀的电影不能强奸观众的价值观。制作笑料，你可以编排坎坷奇趣的故事，像人在囧途，也可以塑造性格，像周星驰电影。但不是通过把所有旁观者设置成恶意，漫天遍地的嘲笑和落井下石。同样，刻画人性，你大可以随意丑化当事人，设置荒唐的人生历程，但不应该以更大的恶去反衬不那么严重的恶。夏洛活得空虚而浮躁，做了个梦终于知道了人应该活在当下应该珍惜眼前所拥有一切。但是这个梦太恶劣了，恶劣到让人感觉到讲故事者的恶毒与无能。他已经无能到没有办法去唤醒一个生活中的失败者，但毕竟他设置情节的目的是去唤醒这个失败者，于是他只能告诉那个人‘别难过了，那些拥有的比你多的人过得比你还悲催，你已经算是足够幸福了。’于是女神终究是要出轨的，有钱人的爱情都是为了物质是虚无的镜花水月，声色犬马是会得艾滋病的，最好的哥们一定会搞上你老妈，而那个以最单纯的心思爱着你的女人最终嫁给了比你傻逼一万倍的人……但是她还是爱你的啊，你看，这多么令人感到宽慰。即便重活一次你也不一定比现在活得更好，事实是，如果带着记忆重新来过多数人都可以比现在活得更好，毕竟信息的掌握是致胜的关键。当然也有人不会比现在更好，像夏洛，但那是因为他自己太差劲，不思进取不知感恩不懂珍惜，总想着自己没得到的，把拥有的东西都视作弊履。而不应该像电影演的那样，好像是周围人的荒唐与不靠谱造就了夏洛的挫败，于是好像他挫败的理所应当。假设这不是电影而是现实生活，夏洛重新活过一次也毫无长进，那么最可能的结果会是，在音乐上被其它人超越事业式微，在生活中不顾家不珍惜被妻子抛弃，兄弟们受尽他自以为是的冷眼离他而去。于是他该知道自己的懦弱无能和自私虚伪。不要试图丑化别人的生活以达到安慰自己的目的。事实是很多人活得比你好也比你幸福，但是不如别人不能成为自己不好好生活的理由。不是每个人都可以抓到一手好牌，但是每个人都应该认真打好自己的牌，而不是奢望别人的牌比自己更烂，更不能把自己的丢掉一味羡慕旁人的。而关于夏洛跟马冬梅秋雅之间感情的事，有人说的挺对的，有时候‘不甘心’真的会被我们误以为是‘最想要’。甚至你觉得自己想要的，和你真正想要的，有时候并不一样。
一，&br&&br&看《夏洛特烦恼》这部电影之前，先去医院灌灌肠吧。反正灌肠又叫肠道水疗，偶尔干一票对身体还蛮有好处的。&br&一次科学的灌肠可以确保一个人在随后的观影过程中不需要离开座位去上厕所。&br&&br&在我们有限的一生当中，中国大陆能上映几部值得观众灌肠为敬的电影呢？&br&&br&这部影片的笑点密集到这样一个程度，只要你敢稍微留恋上一个笑点，你就一定会错过下一个笑点。&br&所以我给大家的第二个观影建议是：每次笑满三秒之后，就赶紧回忆一下自己不幸离世的亲友或者求之不得的爱侣，把自己的情绪往回拉。想一想印度那个甘地也行啊，他那么瘦，还总不吃东西，他好可怜啊。&br&&br&9月30日，国产喜剧《夏洛特烦恼》上映第一天。没有几个观众能料到自己在这一百分钟里会遭遇什么——影片主创开心麻花团队的声誉过去只局限在话剧圈子里而已。&br&出片尾字幕的时候，坐我前一排的两个女观众已经完全失控了，她们疯狂地摇晃着彼此的身体，她们无法承受这种花几十块买了一包卫生巾打开一看发现自己其实买了一艘飞碟的感觉，飞碟里还塞满了钱和金城武，应有尽有。&br&&br&世界上最有诚意的鼓掌方式，叫做有勇无谋。有很多朋友认为在影院这种地方鼓掌似乎没有什么意义，无法反馈到主创人员那儿，给他们正面的激励，但我只想让当时坐在我周围的其他观众拥有这样的记忆：&br&某年某月某日，看一个叫做夏洛特烦恼的喜剧电影，身边有人大声鼓掌，天崩地裂、震耳欲聋，仿佛和自己的手有着杀父、母、表妹，三位一体之仇。&br&&br&&br&：）&br&&br&&br&&br&二，&br&&br&好了，捧杀就捧杀到这里。接下来谈一谈我为什么要这样捧杀一部电影。&br&&br&很多不太了解我的朋友可能会怀疑我有收费写软文的嫌疑，我提示一下，我曾经发布过一个永久性的高额悬赏，如果有任何人能够提供我收受好处写软文或点赞转发软文的证据，我可以提供200万人民币的赏金。&br&所以要收买我，没有201万应该是不行的，我会亏本。有趣的是，现阶段我的一篇软文又值不了200多万——所以我近几年应该是没什么被收买的机会了，清白成为了我的绝症。&br&&br&我能够理解许多读者的警惕。国内热衷于犯规牟利的机构和影评人实在太多，在这种环境下院线电影影评的读和写都是一件令人提心吊胆的事情。作为从业者，我很少公开评价正在上映的影片，主要的原因就是懒得给自己找麻烦。&br&&br&那么今天我到底为什么要凑上来自找麻烦？&br&因为这部电影实在太惨了，前期的宣传推广做得实在太糟糕了。&br&&br&《夏洛特烦恼》，作为话剧的名字，够小资、够文艺，字里行间格局不大也没有关系，对它的消费群体来说非常合适；但是作为电影名字，离主流观众的审美距离实在太远了。&br&无法激发主流观众的观影欲望，直接死在了菜单上，菜做得再好又有什么意义？&br&&br&更失策的是预告片，以我对主演沈腾和开心麻花团队喜剧水准一贯的信任程度，在连续看了几个版本的预告片之后，居然仍旧无法确定它是不是有趣的。这多邪门？对票房得有多么可怕的负面影响？&br&&br&2015国庆黄金周上映的《解救吾先生》有港督刘德华、《九层妖塔》有大IP「鬼吹灯」，而《夏洛特烦恼》什么也没有，有的只是一堆大龄影坛新人。更别提《泰囧》口碑沉淀下的《港囧》了，从排片来看，这两部题材撞车的喜剧根本没有公平一战的机会。&br&&br&最悲哀的是，截至10月2日零点，在《夏洛特烦恼》的豆瓣评分一路走高的同时，点开短评区的第一页，差评只有一个。&br&这正常吗？这很好吗？&br&不，这意味着连常规的同期大片之间的水军对轰都绕开了它——没有人把它当做对手，没有人把它视为威胁。&br&&br&票房之死很少是轰轰烈烈的，往往都是无声无息的。时代不同了，美酒从来没有这么害怕过深巷，论对票房的影响，影片质量之外那些东西的分量远远超过了影片质量本身。&br&&br&上一个差点死掉的，叫做《大圣归来》；上一个确实死掉的，是更强悍的《小羊肖恩》。&br&《小羊肖恩》这种不分国籍、不分年龄段、不分受教育程度，上下左右全部打通的，没有一句台词却不影响任何智力正常的现代人理解任何一点剧情的，技术和意识上甩开暑期档国产电影三驾马车几个世代的bug级神作，不给它宣传，不给它排片，口碑再好又有什么用，在国内上映的每一天都是苟延残喘，死期一到说没就没了。&br&&br&&br&我认为《夏洛特烦恼》是一部划时代的喜剧电影，我知道国内迟早会出现这样的东西，但我没想到会出现得这么快、这么突然。开心麻花的主创们在喜剧的范畴里完成了我个人一直想要去挑战的绝大多数工作。我还只是意淫，他们却已经做出来了，一方面，我羡慕嫉妒恨；另一方面，当他们面临现在这种有可能因为宣传不力而票房失利的危险，我没法压抑自己兔死狐悲的受害妄想。&br&&br&&br&&br&&br&&br&三，&br&&br&其实这部影片的题材是非常俗气的，立意是相当不堪的，迎合了许多观众的酸葡萄心理，档次奇低。&br&但是技术上确实超凡脱俗得令人惊叹，把癫狂的喜剧情节非常自然地融入剧中世界，把不得不煽的情们转译成一个个的笑点，完成度接近周星驰，比宁浩和宁财神过去的作品还要略高一些。（一般认为宁浩受到肯定靠的是从库布里克《杀手》到盖里奇《烟枪》一路传承下来的多线叙事技巧，但是其实他的作品里真正高级的、也是真正让市场低头的，是他对幽默感的理解。好的喜剧是没法依靠理论去做的，只能依靠天赋通灵。）&br&&br&&br&徐峥也是一个非常强悍的喜剧人，以演员身份肩扛的几十亿元高口碑票房，与黄渤不相上下。你要问我喜不喜欢，这种兼具野心、机遇和品位的人形质保，谁不喜欢？&br&但我个人试猜想徐峥看到与《港囧》同期上映的《夏洛特烦恼》的心情，一定是非常吃惊、而且郁闷的，因为在主题撞车的情况下，开心麻花把他所有想做没做好的事情做好了。最显眼的就是同样配得满满当当的经典歌曲，一个堪堪与剧情共行，一个做到了与剧情共生——歌曲《一剪梅》的玩法简直称得上是性感。这就和撕排片比票房，对《夏洛特烦恼》不公平一样；开心麻花十年时间在距离观众最近的地方不停试错打磨出来的喜剧团队，vs徐峥一个，是更不公平的游戏。&br&&br&《夏洛特烦恼》对《港囧》的优势体现在一表一里两个维度。&br&&br&一表，是技术上开心麻花团队能够堆砌和控制更精确的表演。&br&&br&有心的观众，可以在看《夏洛特烦恼》第二三遍的时候，关注一下那些仅仅只有几个镜头的演员，甚至每一个群演。他们即使出现在观众根本注意不到的画面边缘，动作都不会松懈，表情都不会失真，连眼神定位都是对的。这种待遇，我们平时只能在英美日的影视作品中才能享受到。&br&不想看第二三遍的观众，只关注主要角色的表现就可以。比如一位名叫尹正的演员（不熟悉吧，没关系），他在影片中扮演一个官二代，是主角沈腾的情敌，看看他在打球时被沈腾抢走风头之后面部的抽搐、看看他被女神拒绝之后慢慢跪下时手的颤动，一般来说，在观众们并不熟悉的非大腕演员中，只有那些能够在话剧舞台上生存下来的演员才能这样精确地控制自己的身体。&br&&br&&br&一里，是艺术上开心麻花对喜剧的理解更深、更野、更漂亮，他们手上的喜剧，疆域外延更广。&br&&br&这也是陈佩斯、冯小刚（王朔）两位大师和下个、下下个时代主流观众之间的裂痕。这一套宁浩肯定是精通的、但他想要的东西比较多，想做的并不只有喜剧；据我观察拍出《万万没想到》的叫兽易小星肯定也是理解的，《万》剧中处处可以见到这种尝试的痕迹，但是他所在的万合天宜公司现有建制中的大多数人缺少开心麻花影业那些人的基本功，这就考验易小星的统御能力和抗压能力了，或者说他的野心有多大、有多热。年底《万万没想到》大电影上映之后会见分晓。&br&&br&要说清楚这个部分，有必要拿周星驰的无厘头喜剧举举例子。&br&&br&有的无厘头是很显眼的，所有人都能看见，比如《夏洛特烦恼》中，有标枪传书的桥段，这种对飞箭传书的恶搞，就显然是无厘头的，现实中显然没有人会真的飞标枪去寄信。这个实现起来也很简单，只要想到这个idea就能做。&br&&br&有的无厘头藏得很深，观众一般来说当场笑了，事后不一定能说出来到底哪里好笑，为什么好笑。这是最难的，考的就是创作者在看不见的地方下的功夫。&br&&br&周星驰的电影里毫不忌讳屎尿屁，为什么我们从来不会把他的电影归类到屎尿屁喜剧？&br&&br&比如电影《功夫》中，理发小哥就频频通过露屁股来刺激观众的笑穴。影史上露屁股的人多了去，稍有见识和品位的影迷早就审美疲劳了，为什么就他那半颗屁股那么好笑？&br&因为在一般的屎尿屁电影中，创作者们的创作，只到剧本上写出演员在何时何地露出屁股，就停下了。而周星驰没有停，他精确地微调这个演员露出屁股的多少，寻找那个看起来最好笑的梦幻弧度，他耐心地探索什么东西能与这半个屁股发生最强烈的化学反应，最后就有了那个演员那一回眸，自信、从容的一笑。&br&&br&有心的观众可以在第二三次回顾《夏洛特烦恼》这部电影的时候，看看大雪纷飞中，‘娘娘腔’脱下外套给‘官二代’披上的情节中，‘娘娘腔’的身体姿态，那微微一挺胸的弧度。你笑疯了，但你不知道为什么。&br&那是千锤百炼的一挺。我估计这部电影预算有限、这个镜头拍不了几遍，但那一挺，没有整个话剧圈这些年来在舞台上的探索，是挺不出来的。&br&&br&&br&开心麻花目前跟其他同行比起来最大的优势就是整个团队这种技巧上的成熟——可怕的就是这种成熟，成熟意味着可以复制，可以复制意味着……只要他们愿意，观众就一定会发笑。&br&&br&对连续闹了几千年喜剧荒的国内观众来说，还有比这更美好的盛世吗？&br&&br&&br&&br&&br&四，&br&&br&最后，再来说说沈腾。我关注这个喜剧人已经很久了。&br&《夏洛特烦恼》的主创成员有很多，编剧兼导演闫非、彭大魔，演员马丽、艾伦、尹正……但是既然他们推出来的核心是沈腾，我愿意相信他们团队自己的结论。没有人能在开心麻花这种才华浓度这么高的场所装十年的逼，顶十年的高帽。&br&&br&相信很多观众、尤其是那些青少年时期也做过班花校花的高知女性，看完《夏洛特烦恼》会有很大情绪，这部电影对主流观众一些阴暗心理、时代乡愿的迎合，实在是太扎眼了。&br&&br&大家可以去看看沈腾在综艺节目《欢乐喜剧人》的舞台上，不迎合的样子。&br&他理所当然地在那个比赛中成为了冠军，但是，有趣的是，不迎合的喜剧是很难向下兼容的。最受普通观众欢迎的永远是宋小宝，他的套路相对低端，但是直接，再浅薄的观众也能接收到。我国电视机前的绝大多数老百姓就喜欢宋小宝这样的笑星，他让观众觉得很近、很亲切。&br&&br&沈腾本身也不是一个特别讨喜的人，从上了春晚好几遍到《欢乐喜剧人》整个播完他的微博粉丝也只有区区几十万就是最好的明证。&br&但是从《欢乐喜剧人》决赛中能看到沈腾对宋小宝的刺激，使得宋小宝团队主动脱离自己创作上的舒适区，去追求比普通观众的喜爱更多的东西——喜剧领域的更高更快更强。&br&先行者对整个领域所有同路人的带动，可见一斑。&br&&br&说实话我并不相信拥有沈腾这个级别才华的人能够用非常正常的视角和体位去看待这个世界上的其它人。就我个人而言，我感觉到了他社会化前台背后，他自己必须用尽全力才能勉强克制的狂妄。&br&当然，我的感觉也有可能是错的。&br&如果我的感觉没错，真心希望他能打破这一层……天才基因中自带的魔咒吧，不管是依靠更高的境界、更有效的妥协，还是更不错的运气。&br&&br&我对这种人有极大的信心，如果这一次《夏洛特烦恼》在商业上获得了成功，为接下来的开心麻花争取到了更大的创作自由，我不相信他这样的人在下一部电影里还会继续重复今天这种省力、安全但是卑微的迎合。&br&&br&&br&&br&五，&br&&br&两千亿票房又怎么样？ 地球不会因为这种小事灭亡的。&br&祝《夏洛特烦恼》一切顺利。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&.
一，看《夏洛特烦恼》这部电影之前，先去医院灌灌肠吧。反正灌肠又叫肠道水疗，偶尔干一票对身体还蛮有好处的。一次科学的灌肠可以确保一个人在随后的观影过程中不需要离开座位去上厕所。在我们有限的一生当中，中国大陆能上映几部值得观众灌肠为敬的电影呢…
陈佩斯强调，喜剧的内核是悲。几乎所有的喜剧人物都有一个悲情内核，悲情是最打动人的部分。&br&&br&《夏洛特烦恼》从头到尾一丝不苟地执行了，每个人物都是悲情角色。&br&&br&---------------------剧透慎入------------------&br&&br&夏洛是一个典型的悲剧人物。&br&&br&三十而立，却一事无成，为了面子穿着从西服店里拿的的标签还没摘下来却和司仪撞衫的衣服。随份子故作慷慨地随了老婆半个新车。不想老同学一聚却被人一眼看穿。还被当年老师，以“二傻子”作为众人的消遣。&br&&br&&我这辈子，最缺的就是面子。”&br&&br&对的，我是个loser。我知道没人看得起我，但至少在这天，你们他妈的请不要看不起我。&br&&br&后一句，也只敢借着酒劲说。&br&&br&“只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛。”一语揭开夏洛的遮羞布。也是大家开始喝酒的下酒菜。&br&&br&&br&没想到在梦里，后一句变成了“越过枝头盖凤凰”。自诩写诗讽刺而落魄到捕鱼的袁华，为了讨好夏洛作的诗，与开头有着强烈对比反差引得荧屏后观众哄堂大笑之余，让人感触更深。&br&&br&&br&那个桀骜不驯，自命不凡，才气外漏的区长儿子袁华去了哪呢？&br&&br&夏洛的爱情也是个悲剧。&br&&br&准确的说，他的爱情从头开始都是虚假的。&br&&br&他根本没有能力爱着自己，何谈爱别人？&br&&br&在梦里，那个功成名就，上春晚，和那英合作，跟刘德华合作，做好声音评委，上时代周刊。风光无比，俨然亚洲歌王的夏洛。&br&&br&为什么只是因为在那个时间里没有出名的周杰伦唱了他本来的《星晴》，夏洛气得上台要揍他？&br&&br&为什么他一脸焦虑地问秋雅:&br&&br&“哪一天我不能写歌了，你还会跟我么？”&br&&br&他从心底知道，这一切根本不属于他，都是虚假的。他无法接受这样的自己，却又贪恋现实的奢侈安逸。&br&&br&他其实根本没多喜欢秋雅，不然为什么要去花天酒地、为什么稍有烦心就去找一堆女人狂欢.,为什么有hiv？&br&&br&最重要的是，他发现秋雅和袁华躺一张床上的时候，他更多的是意料之中的惊讶，而不是悲伤和愤怒。&br&&br&秋雅不过是他年少贪恋的一个梦，仅此而已。&br&&br&他对于马冬梅，依赖大于喜爱，亲情多于爱情。&br&&br&他也没有彻底的爱着马冬梅。&br&&br&&br&@cc不是tv 夏洛在梦中再见到冬梅的时候，说起自己的回忆，里面全是冬梅对他的种种好，而没有他曾为她做的，甚至写的唯一的一首歌，也并不是唱给她听的。&br&&br&对，这首是夏洛唯一自己创作的歌，电影里一共放了三次，被冬梅打断了两次，完整的，却是冬梅唱给夏洛听的。&br&&br&“夏洛，你写给秋雅的歌挺好听的啊，给我唱唱呗。”&br&&br&直到我们这些观众离场，也没有过。&br&&br&夏洛无情在于他的深情，深情藏于他的无情。&br&&br&因为喜欢秋雅，他可以在扮作秋雅的冬梅面前，扮出骑猪插标枪的姿势。很好笑，我也笑得不能自已。&br&&br&还有比喜欢的人在自己面前模仿自己丑态，嘲笑自己弱点来取悦他（她）意中人更糟心的么？&br&&br&可是他又不禁意间的“媳妇”，惹得马冬梅掩面出门，但在出门一瞬间手放下来，那咧开到耳根的夸张笑容。&br&&br&在流氓殴打下，护着马冬梅。&br&&br&马冬梅问你是不是喜欢我，不是，那你讨厌我就说。&br&&br&他却怎么也说不出口。&br&&br&直到成名已久，仍藏在家里的那根标枪。&br&&br&本以为夏洛不是好人，没想到连个人渣都做不好。&br&&br&人的心里不怕死过人，就怕装进了一个半死不活的重症患者。&br&&br&这也是马冬梅悲剧性所在。&br&&br&“我在电视里老看到你，换一个台就是你，烦死了都。”&br&&br&功成名就的夏洛找到了马冬梅，吃了一碗茴香打卤面，走之后，还剩下一碗面汤。大春跟夏洛道别后，坐在沙发上，端起面汤居然喝了起来。大家又笑了，我也笑了，可是短促的笑声刚离嘴边，长且深的鼻酸和抽泣接踵而至。&br&&br&马冬梅的爱情就是一碗茴香打卤面，无论是哪个世界，永远都是端给夏洛的。&br&&br&同样，夏洛哪怕吃的再香，也只是顶多把配菜和面都吃光，永远都留一口汤。&br&&br&以己度人，我是个爱吃面的人，哪怕面稍微好吃一些，我也会把汤喝完。&br&&br&正如夏洛爱马冬梅的程度，永远留着口汤。&br&&br&然而大春，毫不在意的，端起那一口汤，一饮而尽。&br&&br&“人们都说我傻，其实我一点都不傻。”&br&&br&你爱着秋雅我知道，冬梅爱着你我也知道，可我不在乎，哪怕这碗面的配料和面被你吃光，就算留下汤，我也喜欢，我也想要。&br&&br&另外，&br&&br&“我觉得冬梅比秋雅好看啊。”&br&&br&只有这点我大春自信强的过你夏洛。&br&&br&不过生活就是这么操蛋，有些好东西你爱扔就扔，有一天突然心疼了，变卦了，过来问我讨要，还大言不惭地说拿一切跟我换。&br&&br&这个世界，是你想要什么，就有什么的么？&br&&br&雨夜里，大春看着碰落的自行车，嘶吼着:“这他妈是谁干的？“&br&&br&问的真是自行车么？&br&&br&这么操蛋的生活，这么傻逼的爱情，到底是谁他吗编的？&br&&br&到了最后，看着依赖着冬梅的夏洛，我根本升不起任何一丝暖意。&br&&br&这是个好的结局，却是残忍的结局。&br&&br&如同婴儿般依赖着妻子的男人，会给妻子带来幸福么？&br&&br&夏洛陶醉于跟冬梅一起，真的是多爱冬梅么？&br&&br&我看未尝不是见识到自己弱小和无力，缩起头来找个避风港而已。&br&&br&即使到了结尾，他还是在逃避。&br&&br&粘着冬梅的每时每刻，你们可曾看见过他睁开过眼睛看看这给他苦痛的世界？&br&&br&看似温馨而搞笑的结尾，隐约可以看出另一个人即将的牺牲和酸楚。&br&&br&种种细节，不胜繁多。&br&&br&从头看到尾，笑出了眼泪，哭进了笑声。暖了场，冷了心。&br&&br&写得出这个剧本的人，内心可能不再放晴。&br&&br&公众号转载请私信，朋友圈微博等请注明出处。
陈佩斯强调，喜剧的内核是悲。几乎所有的喜剧人物都有一个悲情内核，悲情是最打动人的部分。《夏洛特烦恼》从头到尾一丝不苟地执行了，每个人物都是悲情角色。---------------------剧透慎入------------------夏洛是一个典型的悲剧人物。三十而立，却一事…