古体诗学习及韵律表
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见论坛诗诸友多喜古体诗词，心甚喜，但众观诸友之诗，意境甚佳却无韵律，今贴古体诗习作资料数篇，供友习之。望喜诗词诸友能好自学习，相互交流，他日便可超人于上，为吴地文化更添彩！
PS：为使志同之士都能学习之，肯请版主为此文置顶！予在此先谢过！
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古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
㈠古体诗的韵
　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
　　上声29韵：
　　　一董　　　二肿　　　三讲　　　四纸　　　五尾　　　六语
　　　七麌　　　八荠　　　九蟹　　　十贿　　　十一轸　　十二吻
　　　十三阮　　十四旱　　十五潸　　十六铣　　十七篠　　十八巧
　　　十九皓　　二十哿　　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥
　　　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏①
　　去声30韵：
　　　一送　　　二宋　　　三绛　　　四寘　　　五未　　　六御
　　　七遇　　　八霁　　　九泰　　　十卦　　　十一队　　十二震
　　　十三问　　十四愿　　十五翰　　十六谏　　十七霰　　十八啸
　　　十九效　　二十号　　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬
　　　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷②
　　入声17韵：
　　　一屋　　　二沃　　　三觉　　　四质　　　五物　　　六月
　　　七曷　　　八黠　　　九屑　　　十药　　　十一陌　　十二锡
　　　十三职　　十四缉　　十五合　　十六叶　　十七洽
　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
　　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
　　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
　　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
　　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
　　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
　　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
　　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
　　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
　　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
　　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。
　　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
　　　第十二类：平声蒸⑤。
　　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
　　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
　　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：
　　　第一类：屋沃。
　　　第二类：觉药。
　　　第三类：质物及月半。
　　　第四类⑥：曷黠屑及月半。
　　　第五类：陌锡。
　　　第六类：职。
　　　第七类：缉。
　　　第八类：合叶洽。
　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
　　　歌　　麻　　蒸　　尤　　侵　　职　　缉⑦
　　现在试举一些例子为证：
古风五十九首（录二）
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。
　　　　　　　　&&　△　　　 　　　　　　　 △
荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。
& & 　　　　　& & 　△　　　 　　　　　　　 △
借问谁侵陵？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。
& && && && &　　&&　△　　　　　 　　　　　 △
阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。
& && && && && && &&&△　　　　　　　　　　　△　　
且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？
& && && && && && &&&△& && && && && && && & △
李牧今不在，边人饲豺虎。（全篇麌韵独用。）
& && && && && && &&&△
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。　
& && && && && && &&&△& && && && && && && & △
霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。
　　　　　　& && &&&△　　　　 　　　　　　 △
恍恍与之去，驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
　　　　& && && && &△　　　　　 　　　　　 △
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
& && && && && && &&&△
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；“星”、“冥”，青韵。）
伤　宅[唐]白居易
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。
　　　　　　　　　&&△　　　 　　　　　　　　△
累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。
　　　　　　　　& & △　　　　　 　　　　　　△
洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。
　　　　& && && && &△　　　　　　　 　　　　△
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
& && && && && && &&&△　　　　　　　　　 　　△
主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯线。
　　　　　　 　& &　△　　　　　　　　　 　　△
谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？
& && && && && && &&&△　 　　　　& & 　　　　△
如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？
　　　　　　& && &&&△& && && && && && && & △
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
醉　歌[宋]陆游
读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。　
　　　　　　　　& & △ 　　　　　　　　　　 △
不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。　　
　　　　　　& && &&&△ 　　　　　　　　　　 △
战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。
　　　& && && &&&　△　　 　　　　　　　　　△
于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。
& && && && && && &&&△　　　　　 　　　　　 △　
尽虽了是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。
& && && && && && &&&△　　& && && && && && &△　
仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！
　　　　 　　　　　 △　& && && && && && &　△
　　（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）
　　从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。
　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。
　　下面是柏梁体的一个例子：
饮中八仙歌[唐]杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎。
　　　　　　△　　　　 　　 △　　　　　　&&△& && && && &&&△
恨不移封向酒泉，左相日兴费万钱。饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
& && && && &△　& && && & 　△　　　 　　　 △　& && && && &△
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天。蛟如玉树临风前，苏晋长斋绣佛前。
& && && && &△　　　 　　　 △　　　　　　&&△　　　　　　　△
醉中往往爱逃禅，李白一斗诗百篇。长安市上酒家眠，天子呼来不上船。
　　　　& & △　　　　　　&&△　　& && &　　△　　　　　&&　△
自称臣是酒中仙，张旭三杯草圣传。脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
& && && && &△　　　 　　　 △　　　　　　&&△　　　　　　&&△
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
& && && && &△　　 　　　　 △
　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
丽人行[唐]杜甫
三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
　　　　　　△　　& && && & △　　 　　　 　△　　 　　　　 △
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？& & 翠微&&叶垂鬓唇。
　　　　　&&△　 　　　　 　△& && && && && && && && && && & △
背后何所见？& & 珠压腰　稳称身。就中云暮椒房亲，赐名大国虢与泰。
　　　　　　　& &　　　　& &△　　　 　 　　△　　　& && & 　△
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。
　　 　　　　　& && && && & △　　　　　　& && && && && && &△　
黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
　　　　 　 △　　　　& & 　 △　 　　　　　　△& && && && & △
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。
& && && && &△　 　　　　 　△　　　　　 　　△ 　　　　　　△
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
& && && && &△& && && && &&&△
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　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
石壕吏[唐]杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。
　　　　△1　　　　△1　　　　　　　　　　&&△1
吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。
　　　 △2　　　　　△2 　　　　　　　　&&　△2　　　　　
一男附书至，二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！
　& && &△3& && && &△3　　　　　　　　　　 △3　
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
& && &&&△4　& && & △4　& && && && && && & △4
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
& && &&&△5　　　　△5& && && && && && && & △5
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。　　　　　
　　　 △6 　　　　 △6& && && && && && && &△6
　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）
白雪歌[唐]岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
　　　　　　△1　　　　　　 △1　　　　　　 △2& && && && & △2
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
　　　　　&&△3　　　　　　 △3& && && && && && && && && &&&△3
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
& && && && &△4　　　　　　 △4& && && && & △5　　　　　　△5
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
　　　　& & △6& && && && & △6& && && && & △7　　　　　　△7
山迴路转不见君，雪上空留马行处。
　　　　　　　& && && && &&&△7
　　（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；“路”，遇韵。御遇通韵。）
　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。
㈣古体诗的平仄
　　古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：
　　⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
　　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
　　　⒉平仄平。
　　　⒊仄仄仄。
　　　⒋仄平仄。
　　⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，
即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，
　& && &···　·　　　·　·　　　　　　　　　·　　　·
合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，
即“北风卷地百草折”，“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，
& & ·　　　·　·& && &·　　　·　·& && &·　　　·　·
“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。
　·　　·　·　　　　·　·&&·　　& & 　
现在再举一个例子：
岁晏行[唐]杜甫
岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
　　　　　　·　　　　　　··　　　　　　　　　　·
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
　　　　·　·　　　　　　　　　　　·& && &·　　　　·
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
　　　　　　　　·　　　　　　·& & 　　·　　　·　　
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
　·　　·　　　　　　·　& & 　·　　　　　·　　·　·　
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
　·　　　　·　　·
在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。
　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。
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㈤古体诗的对仗
　　古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：
　　⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墙走，老妇出门看。”
　　⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。”
　　古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。
㈥长短句（杂言诗）
　　我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
蜀道难[唐]李白
　　噫吁　，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，　崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
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㈦入律的古风
　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：
滕王阁[唐]王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　　　　·
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！
　　　　·　　　　　　　　　　　·
这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：
燕歌行[唐]高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。　
　　　　　　·　　　　　　　·& && && && && && && && && && &·
金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
　　　　·　　　　　　··& && && && && && && && &·
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
　　　　·　　　　　　&&·
大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
　·　　　　　　　　··& && && && && && &&&·&&·
铁衣远戍辛勤久，玉应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
·　& && && && &·　　·　　　　　　& && && && && & 　·
边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。
　& && && && &&&· ·　　　　　 ·　　　　·& && &&&·
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军⑨！
&&　·&&·　　　　& && && && && && && && && && && && &·　　
这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：
　　⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。
　　⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
　　⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。⑷
　　⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。
　　⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。
　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。
　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
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①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；豏，读xiàn。　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。　③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。④第六类和第七类也可以通用。　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。　⑥第三类和第四类也可以通用。　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余声韵是罕见的。　⑧莽，读mǔ。
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①黑体字是平声字或仄声字自相为对。　②援，一作缘。　③叹，平声，读如滩。　④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。　⑤骑，去声。　　⑥后，上声。　⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。　⑧柏梁体必须一韵到底。　⑨一本作：“出看门”。
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诗词的四大要素
第一章　　诗词的四大要素
　一、押韵
　　韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
　　所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
　　古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！
　二、四声
　　四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：
　　１、平声，后代演变成阴平和阳平。
　　２、上声，后代有一部分演化成去声。
　　３、去声，后代绝大部分仍然是去声。
　　４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
　　辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。
　三、平仄
　　平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。
　四、对仗
　　诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。
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第二章　　诗韵和词韵
　一、平水韵（旧韵）
　　古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。
　　诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。
　　律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：
　　上平声15韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。
　　下平声15韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。
　　上声29韵：一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。
　　去声30韵：一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。
& & 入声17韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽
　　东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。
　　例如词韵：
第一部　平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用
第二部　平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用
第三部　平声：四支五微八齐十灰[半]通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
第四部　平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用
第五部　平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
第六部　平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用
第七部　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用
第八部　平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用
第九部　平声：五歌[独用]仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用
第十部　平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用
第十一部　平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用
第十二部　平声：十一尤[独用]，仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用
第十三部　平声：十二侵[独用]，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用
第十四部　平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部　入声：一屋二沃通用
第十六部　入声：三觉十药通用
第十七部　入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部　入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部　入声：十五合十七洽通用
　二、普通话韵表（新韵）
　　现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！
　新韵部　　　韵母及韵母组合　　　　　　对应的古词韵
————————————————————————————————————————
　一、佳麻　　　a ia ua　　　　　　　第十部　麻、佳半，部分入声
　二、开来　　　ai uai　　　　　　　 第五部　佳半、灰半
　三、先寒　　　an ian uan üan　　　 第七部　寒、删、先、元半，十四部　覃、盐、咸
　四、江阳　　　ang iang uang　　　　第二部　江阳
　五、逍遥　　　ao iao　　　　　　　 第八部　萧肴豪
　六、国歌　　　e o uo　　　　　　　 第九部　歌，部分入声
　七、灰微　　　ei ui　　　　　　　　第三部　支微齐，部分入声
　八、森林　　　en in un ün　　　　　第六部　真、文、元半，十三部　侵
　九、冬青　　　eng ing ong iong　　第一部　东冬，十一部　庚青蒸
&&十、希奇（儿）　i（er并入）　　　　第三部　支微齐，部分入声
&&十一、诗词　　　i（整体认读）　　　第三部　支微齐，部分入声
&&十二、别叠　　　ie (y)e 　　　　　 部分入声，佳麻二韵部分字
&&十三、忧愁　　　ou iu　　　　　　　十二部　尤
&&十四、读书　　　u　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声
&&十五、须臾　　　ü　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声
&&十六、绝学　　　üe　　　　　　　　　部分入声
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第三章　　诗律（律诗和绝句）
　一、古体和近体
　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：
　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
　　２、押平声韵。
　　３、每句平仄都有规定。
　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。
　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。
　二、五言和七言
　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。
　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。
　三、律诗
　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。
格式说明：
　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！
　（一）五言律诗：分平起和仄起四种
　　１、仄起首句不入韵
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]杜甫《春望》
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，
　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　注：别，入声。
　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》
　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。
　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
　　注：竹，入声。
　　　　　[唐]王维《观　猎》
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。
　　３、平起首句不入韵，
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：[唐]王维《山居秋瞑》
　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
　　注：石、歇，入声。
　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》
　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！
　　注：出、国、学、一，入声。
　（二）七言律诗：分平起和仄起四种
　　１、平起首句入韵
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》
　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　注：啄、足、白，入声。
　　　　　***《长征》
　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　注：礴、拍，入声。
　　２、平起首句不入韵& &
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
　　例句：[唐]刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》& &
　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
　　注：十、笛，入声。
　　３、仄起首句入韵
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[宋]陆游《书愤》& &
　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。& &
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？& &
　　注：那，平声。
　　４、仄起首句不入韵
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　注：峡，入声。
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纯粹好玩，没去想韵律哦~~o(∩_∩)o...
该用户从未签到
LZ太强悍......
.对韵不了解...也不会写诗..欣赏倒还行....
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